□二水

　　“追忆有价值吗？”在落笔之时，脑海里不由自主地浮现出这个疑问，而后又自行解答，有的。它是时光难以冲淡的情谊，也是岁月难以抹去的精神，它镌刻在人们心中。

　　——追忆李维祀之感

　　近日，一个阳光明媚的午后，我有幸来到知名油画家王永声的家中做客，听他讲述关于恩师李维祀的故事。追忆由李维祀的赠品《芭蕉女郎》而起，却不由《芭蕉女郎》而止，留给人无尽的思考空间。

　　上世纪70年代，李维祀与王永声在三明地区相识。当时恰逢明溪县举行中小学文艺汇演，下放在此的李维祀在观看了王永声执导的舞蹈节目后，相聊甚欢、一见如故。自此，师生缘起。

　　不时，李维祀会给王永声一些艺术上的指导。1987年，王永声从香港归来，在仙游老家创办油画公司，便有机会经常到厦门大学拜访李维祀。1995年，王永声的画展在厦门展出，李维祀特来捧场指导，并以铜雕《芭蕉女郎》相赠。

　　“芭叶轻飘云涧水，无声两岸翠绿崖”，《芭蕉女郎》底座是芭蕉叶的形状，一女子裸睡在芭蕉叶上。仔细一看，女子头压着右手，左手自然随放，侧睡体姿，半露风韵，两腿弯曲，臀部翘起，流水般的起伏，极具美感。而全方位的视觉美并不会让人忽略意境的存在，远远望去，那芭蕉女郎如梦游在两岸悬崖峭壁之下，随江水碧波起伏，那种宁静、安详、无拘无束的状态，不免让人想去探索一番。

　　李维祀的像外之意，是一种心灵的感悟和交流，到达的“境”便是“仁者见仁，智者见智”了。透过王永声的讲述，我看到了李维祀这样大胆的艺术创作，同样耐人寻味。借一片芭蕉叶塑造毫无顾忌酣睡的裸体女郎，对于中国人骨子里根深蒂固的保守观念而言，是一个不小的冲击。然而，当时李维祀在生活中，是个勤勤恳恳领着20元钱补助塑造公共雕像的“专业户”。

　　我们熟知的泉州郑成功骑马像、福州林则徐纪念像、莆田妈祖雕像等都曾出自他手。这样的对比，就更能让人深刻感受到李维祀在艺术创造上的特别之处。从他身上，令人感知到的是不拘泥于眼前，不囿于寻常。用最近的一句流行语来表达，“勇敢的人先享受世界”。或许，这是他想用作品告诉我们的道理吧。

　　“《芭蕉女郎》这尊构思巧妙的雕塑作品，成为我这么多年艺术创作的源泉。恩师已逝，艺术长青。”王永声说。我想，无论是纪念品《芭蕉女郎》，还是王永声这份独特的记忆，都让李维祀“不曾逝去”，李维祀留下那份的遐想还在继续，那份力量还在唤醒。

　　图为铜雕《芭蕉女郎》。

　　◎链接

　　李维祀（1937.2—2011.6）别名恺父，辽宁黑山人，擅长雕塑、水墨画。1956年入中央美术学院雕塑系学习。历任福州工艺美术研究所设计员，三明地区（市）群艺馆美术干部，福建省画院画师，厦门大学美术系副教授、教授，厦门大学艺术教育学院副院长。福建省美协副主席、顾问。作品《林则徐像》《妈祖》和《林则徐充军伊犁》分别获首届和第二届全国城市雕塑优秀作品奖。出版有《李维祀素描集》和《李维祀的雕塑艺术》等。